赵孟坚

赵孟坚简介

赵孟坚（1199～1264年），字子固，号彝斋；宋代宗室，是太祖第十一世孙，曾任湖州掾、转运司幕、诸暨知县、提辖左帑等官职。赵孟坚工诗善文，家富收藏，擅画梅兰竹石，尤精白描水仙；他的画大多用水墨绘制而成，用笔劲利流畅，淡墨微染，风格秀雅，深得宋代文人推崇。遗世作品有书法墨迹《自书诗卷》，绘画《墨兰图》、《墨水仙图》、《岁寒三友图》等传世，著《彝斋文编》4卷。

南宋末年兼具贵族、士大夫、文人三重身份的著名画家。赵孟坚儒雅博识，工诗文，善书法，擅水墨白描水仙、梅、兰、竹石。其中以墨兰、白描水仙最精，取法扬无咎，笔致细劲挺秀，花叶纷披而具条理，繁而不冗，工而不巧，颇有生意，给人以“清而不凡，秀而雅淡”之感，世皆珍之。赵孟坚的首创墨兰（用墨写兰）笔调劲利而舒卷，清爽而秀雅。画上春兰两株，丛生草地，鲜花盛开，如蝶起舞，给人以清新的快感。所南翁画兰则以画“露根兰”（即画兰不画土）出名，他元朝初年隐居吴下，以画露根兰寄寓他的无土亡国之痛。他在墨兰长卷中更是题上“纯是君子，绝无小人”的话，以表达其民族的自尊心。他的画风笔墨简洁，别有清绝之趣。所南翁画兰则以画“露根兰”（即画兰不画土）出名，他元朝初年隐居吴下，以画露根兰寄寓他的无土亡国之痛。他在墨兰长卷中更是题上“纯是君子，绝无小人”的话，以表达其民族的自尊心。他的画风笔墨简洁，别有清绝之趣。元代著名画家书法家赵孟頫的兰蕙图则明显地师承了赵孟坚的画法，以自由抒卷的笔调来表达一种奔放而飘逸的情感。明代文征明的兰则笔墨恣肆，且常杂以竹、荆、石块，以衬托兰姿。随后有女画家马守真的工笔淡写，画家徐渭的大笔挥洒，画家项之汴的中锋（笔锋）洒脱，画家周天球的折叶卷花，都各具风致。至清朝和近代，画兰之风更盛，且更各具个性，各显高致。

赵孟坚也是南宋最出名的书画收藏家，他嗜好收藏书画古物，常用一只船载着书画文物及纸笔墨砚等，东游西适，评赏书画古玩，吟诗作画。当时人称其舟为“赵子固书画船”，酷嗜收藏到了几乎疯狂的地步。后来，传南宋亡而赵孟坚不愿再入仕途，便隐居于今平湖市广陈镇北一带，但据近代学者考证，赵孟坚逝于宋亡前10余年，所谓宋亡不仕及拒见赵孟頫事不实。

赵孟坚 -艺术特点

赵孟坚儒雅博识， 工诗文，善书法，擅水墨白描水仙、梅、兰、竹石。其中以墨兰、白描水仙最精，取法扬无咎，笔致细劲挺秀，花叶纷披而具条理，繁而不冗，工而不巧，颇有生意，给人以“清而不凡，秀而雅淡”之感，世皆珍之。赵孟坚的首创墨兰笔调劲利而舒卷，清爽而秀雅。画上春兰两株，丛生草地，鲜花盛开，如蝶起舞，给人以清新的快感。所南翁画兰则以画“露根兰”出名，他元朝初年隐居吴下，以画露根兰寄寓他的无土亡国之痛。他在墨兰长卷中更是题上“纯是君子，绝无小人”的话，以表达其民族的自尊心。他的画风笔墨简洁，别有清绝之趣。所南翁画兰则以画露根兰出名，他元朝初年隐居吴下，以画露根兰寄寓他的无土亡国之痛。他在墨兰长卷中更是题上“纯是君子，绝无小人”的话，以表达其民族的自尊心。他的画风笔墨简洁，别有清绝之趣。

元代著名画家书法家赵孟頫的兰蕙图则明显地师承了赵孟坚的画法，以自由抒卷的笔调来表达一种奔放而飘逸的情感。明代文征明的兰则笔墨恣肆，且常杂以竹、荆、石块，以衬托兰姿。随后有女画家马守真的工笔淡写，画家徐渭的大笔挥洒，画家项之汴的中锋洒脱，画家周天球的折叶卷花，都各具风致。至清朝和近代，画兰之风更盛，且更各具个性，各显高致。 

赵孟坚 -艺术成就

在绘画上，赵孟坚上承北宋以来文人画传统，取法扬无咎、汤正仲，擅水墨白描水仙、梅、兰、竹石，其中墨兰、白描水仙最精，给人以“清而不凡，秀而雅淡”之感，其“白描技术可谓空前绝后”，溥心畲在《寒玉堂画论》中说：“赵孟坚始有双钩白描，综诸子之长，极花卉之能事矣。”传世作品有《墨兰图》卷、《春兰图》卷、《墨水仙图》卷、《岁寒三友图》页、《岁寒三友图》纨扇面等。

赵孟坚的白描水仙笔致挺秀，花叶纷披而有条理，评者以为繁而不冗，工而不巧。《中国美术史口诀》有“水仙秀雅赵孟坚，墨兰忠国郑思肖”之句。天津艺术博物馆所藏《水仙图》，作者以线描勾勒花、叶，再用淡墨渲染，分出阴阳向背，层次分明，姿态如生。赵孟坚也善写墨兰，《松斋梅谱》谓其成就在梅花、水仙之上，时有“兰出郑（思肖）赵（子固）”之誉。《春兰图》卷是我国目前保存最早的兰花画卷，为孟坚早年作品，虽稍显拙嫩，然却清雅秀润。《墨兰图》卷“作淡墨幽兰两本，平坡丛草之间，觉清气侵人，笔法飞舞。”，上有作者自题诗：“六月湘衡暑气蒸，幽香一喷冰人清；曾将移入浙西种，一岁才华一两茎。”文征明评曰：“高风无复赵彝斋，楚畹汀江烂漫开；千古江南芳草怨，王孙一去不归来。”赵孟坚的《岁寒三友图》页则是中国较早将松竹梅融于一起的作品之一，画家以清劲飒爽的笔致，画松竹梅数枝，疏落有致，表现了“岁寒三友”拒霜耐寒的性格。此外，他还著有《梅谱》，周密称其“晚作梅自成一家，尝作《梅谱》二诗，颇能尽其原委。”

赵孟坚的书法气度萧爽，有六朝风致，时人比之米芾。传世书法作品不多，大部分是以行书写成，有多件《自书诗卷》流传，分别收藏于北京故宫博物院、台北故宫博物院、上海博物馆，还有1件《致严坚中太丞》尺牍册藏于台北故宫博物院。近年有人将其作品汇编成《赵孟坚自书诗稿》。北京故宫博物院所藏诗卷录自作《题大年小景图》、《西塘道》、《题天文地理图》等诗作8首，行书，该卷书于1259年，孟坚时年60岁；上海博物馆所藏录《送上马娇图与贾秋壑》、《鼠叹》、《墙头花》等诗作5首，行书；台北故宫博物院所藏录旧作诗五首，书于1255年，行书。这几件书法均间架紧密，笔法流畅，点画鲜明，气韵淳古。《致严坚中太丞》尺牍册则是他的草书代表作品，秀媚与骨力兼具，体现了他深厚书法造诣。赵孟坚有《论书》一文传世，极力主张恢复晋、唐楷法，对二王（王羲之、王献之）法帖也着力甚多，奠定了元代书法复古运动的理论基石。

赵孟坚 -代表作品

水墨国画作品《墨兰图》、《春兰图》、《墨水仙图》、《岁寒三友图》、《水仙图》、《梅谱》；书法作品《自书诗卷》、《致严坚中太丞》、《赵孟坚自书诗稿》、《题大年小景图》、《西塘道》、《题天文地理图》、《送上马娇图与贾秋壑》、《鼠叹》、《墙头花》；诗词作品《沁园春.过天下第一江山呈何守》、《鹊桥仙.岩桂和韵》、《沁园春.赏春》、《朝中措.客中感春》、《好事近.前题》、《感皇恩.初任官所为慈闱寿》、《花心动》、《蓦山溪.初改官为慈闱寿》、《蓦山溪.怨别》。